Мантенья - definição. O que é Мантенья. Significado, conceito
Diclib.com
Dicionário ChatGPT
Digite uma palavra ou frase em qualquer idioma 👆
Idioma:

Tradução e análise de palavras por inteligência artificial ChatGPT

Nesta página você pode obter uma análise detalhada de uma palavra ou frase, produzida usando a melhor tecnologia de inteligência artificial até o momento:

  • como a palavra é usada
  • frequência de uso
  • é usado com mais frequência na fala oral ou escrita
  • opções de tradução de palavras
  • exemplos de uso (várias frases com tradução)
  • etimologia

O que (quem) é Мантенья - definição

ИТАЛЬЯНСКИЙ ХУДОЖНИК
Мантенья Андреа; Андреа Мантенья; Мантенья А.; Мантенья

Мантенья         
Мантенья (Андреа Mantegna, 1431 - 1506) - знаменитый итал. живописеци гравер, главный представитель падуанской школы раннего Возрождения. Онбыл приемный сын и ученик Фр. Скварчоне; подготовившись под егоруководством, развился далее под влиянием произведений Донателло, Ф.Липпи и Як. Беллини. В самом раннем из своих произведений, исполненном всотрудничестве с др. художниками в црк. дельиЭремитани, в Падуе("Крещение мага Гермогена", "Св. Иаков перед Иродом Агриппой". "Св.Иаков, благословляющий новообращенного", "Усекновение главы св. Иакова"и пр.) - М. уже выказывает любовь к классической древности и знакомствос античной пластикой, а также знание перспективы и уменье справляться сракурсами. К той же ранней поре его деятельности относятся: алтарныйобраз, написанный для црк. св. Юстины в Падуе (ныне находится вмиланской галл. Брера), отличающийся большей гармонией тонов и болеемягкою лепкою тела; "Св. Евфимия" (в неаполитанском музее), полнаяблагородства и строгости, а также "Мадонна на троне со святыми",исполненная для црк. св. Зенона в Bepoне; две части пределлы последнейиконы, замечательной по определенности рисунка, выразительности фигур изаконченности деталей, находятся в музее гор. Тура, а средняя часть - влуврском музее. Переселение в Мантую, в 1459 г., послужило на пользухудожнику, способствуя смягчению резких сторон его таланта. К этомувремени относятся: алтарный образ с маленькими фигурами, написанный имдля дворцовой капеллы маркиза (ныне нах. в галлерее Уффици, воФлоренции), "Св. Севастиан" (в венской галлерее), "Св. Георгий" (ввенецианской акд. худож.), "Мадонна с ангелами" (в берлинском музее).Главный труд, исполненный М. в эту пору - фрески в свадебной зале(camera de' sposi) мантуанского замка, сохранившиеся вполне лишь наодной стене, а на другой сильно пострадавшие. Они изображают сцены изсемейной жизни Лодовико, немного тяжеловатые по композиции и формам, нополные могущественного величия и жизненной правды. В живописи потолкаэтой залы (амуры, сцены из легенд о Геркулесе, Оpине, Орфее и пр.),также вполне сохранившейся, М. является основателем новых принциповплафонной живописи, доведенных потом до полного развития Корреджио.Работая преимущественно для мантуанских маркизов, Лодовико и егопреемников, Федериго и Франческо, М. получал заказы и от другихитальянских владетельных особ, от Эсте, Медичей и др. Папа ИннокентийVIII пригласил его в Рим для расписания капеллы в бельведерской вилле(уничтоженной при Пие VI). Ко времени пребывания художника в Римеотносится также чрезвычайно тонкая по работе Мадонна, писанная дляФранческо Медичи (ныне наход. в гал. Уффици). По возвращении своем вМантую, М. окончил девять больших картин, с изображением триумфальногошествия Цезаря. Эти картины, долженствовавшие заменить собою тканыековры на стенах дворца Сан-Себасиано, сильно пострадали от реставраций иныне хранятся в гэмптон-коуртском замке близ Лондона. В них ярче, чем вкакихлибо других произведениях М., выразилось его увлечение классическоюдревностью. К тому же позднему периоду деятельности М. относятся:"Madonna della vittoria" (в Лувре), "Мадонна между св. Иоанном и св.Магдалиной" (в лонд. национ. гал.), привлекательные по мастерскойгруппировке фигур, величественности композиции в нежности отделки.Немного позже этих картин из-под кисти М. вышли две другие хранящиесятеперь в луврской галерее, в Париже, и изображающие победу добродетелейнад пороками, и "Парнас"; в них талант М. проявился во всей полнотесвоего развития. Последнею работою М. был, по-видимому, "ТриумфСципиона", найденный в мастерской художника после его смерти (находитсяв лонд. национ. галерее). Последние годы своей жизни М. провел в нужде,причиною которой была постройка им на свой счет роскошной семейнойкапеллы при црк. св. Андрея в Мантуе. Главные достоинства М., -величественность концепции, строгий рисунок, отличная лепка фигур,основанная на изучении античной скульптуры, и сила выражения; слабые егостороны - некоторая несмелость композиции и недостаточный колорит. Емупринадлежит заслуга введения гравирования в Ломбардии; он один из первыхначал в своих гравюрах воспроизводить собственные композиции, а нечужие. Наиболее любопытные из его гравюр: "Спящая Мадонна" (Br. 8),"Христос между св. Андреем и Лонгином" (Вr. 6), "Положение во гроб" (Br.3), "Борьба морских богов" (Br. 3), "Вакханалия", "Триумфальное шествиеЦезаря" (шесть листов, из которых самому М. принадлежат несомненнотолько два, Вr. 10 и 11). А. Н - в.
Мантенья         
(Mantegna)

Андреа (1431, Изола-ди-Картуро, Венето, - 13.9.1506, Мантуя), итальянский живописец и гравёр Раннего Возрождения. Представитель падуанской школы (См. Падуанская школа). Учился у своего приёмного отца Ф. Скварчоне в Падуе [1441(?) - 1448]. Испытал влияние Донателло, Андреа дель Кастаньо и венецианской живописи. Огромное значение для формирования искусства М. имело изучение им древнеримской скульптуры и архитектурного декора, увлечение археологией и эпиграфикой. М. вносил в религиозные композиции героическое мироощущение, проникнутое пафосом утверждения силы и достоинства человеческой личности. Уже в росписях капеллы Оветари в церкви Эремитани в Падуе (1449-55; в 1944 почти полностью погибли) проявляется приверженность М. к жёсткой, архитектоничной композиции, сильным ракурсам. В этом и последующих произведениях М. (триптих для церкви Сан-Дзено Маджоре в Вероне, 1457-59, хранится там же, отдельные части - в Лувре, Париж, и Музее изящных искусств, Тур) складывается его характерная живописная манера, в которой краски, отливающие металлическим блеском, уподобляются драгоценным эмалям. В пейзажных фонах, где доминируют кристаллические скалистые образования, М. и в окружающей среде выявляет героическое начало. С 1460 М. живёт в Мантуе, при дворе Лодовико Гонзага. В росписях "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо (1474) М. осуществляет синтез архитектуры (реальной и нарисованной) и живописи, добиваясь визуально-пространственного единства интерьера в целом; иллюзионистические эффекты росписи (имитация круглого окна в потолке) предвосхищают аналогичные поиски Корреджо. Суровым духом римской античности проникнута серия монохромных картонов с "Триумфом Цезаря" (1485-88, 1490-92, Хэмптон-корт, Лондон). К поздним произведениям М. принадлежат: аллегорико-мифологические композиции для кабинета Изабеллы д'Эсте ("Парнас", 1497, Лувр, Париж, и другие), цикл монохромных картин ("Самсон и Далила", 1500-е годы, Национальная галерея, Лондон, и другие). Графические работы М. (7 гравюр на меди: "Битва морских божеств" и другие) почти не уступают его живописи по монументальности образов; чеканная пластичность форм сочетается в них с нежностью штриховой моделировки.

Лит.: 3намеровская Т. П., Андреа Мантенья, Л., 1961; Лазарев В. Н., Мантенья, в его книге: Старые итальянские мастера, М., 1972, с. 201-270; Kristeller P., A. Mantegna, B. - Lpz., 1902; Fiocco G., Mantegna, Mil., 1937; Tietze-Conrat E., Mantegna, L., 1955; Paccagnini G., Andrea Mantegna, Mil., 1961.

А. Мантенья. "Битва морских божеств". Резцовая гравюра на меди. Ок. 1470.

А. Мантенья. "Триумф Цезаря". Картон. 1485 - 88. Хэмптон-корт. Лондон.

Андреа Мантенья. "Шествие святого Иакова на казнь". Фреска в капелле Оветари церкви Эремитани в Падуе. 1449-55. (Не сохранилась).

Андреа Мантенья.

Мантенья. "Мёртвый Христос". Ок. 1500. Пинакотека Брера. Милан.

Мантенья. "Юдифь". Тушь, перо, кисть.1491. Галерея Уффици. Флоренция.

МАНТЕНЬЯ         
(Mantegna) Андреа (1431-1506) , итальянский живописец и гравер. Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическим пафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгой архитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами, иллюзионистическими эффектами (росписи "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо в Мантуе, 1474). В резцовой гравюре сочетал четкость пластических форм с мягкой штриховкой (7 листов "Битва морских божеств", ок. 1470).

Wikipédia

Мантенья, Андреа

Андре́а Манте́нья (итал. Andrea Mantegna, ок. 1431, Изола-ди-Картуро, ныне в области Венето — 13 сентября 1506, Мантуя) — выдающийся живописец раннего итальянского Возрождения, представитель падуанской школы живописи. Его творчество с 1460 года было связано с городом Мантуя, поэтому его фамилию иногда трактуют в значении «Мантуанец», или «Мантуанский мастер». Художник упоминается также в исторических хрониках под прозваниями «Скварчоне» (по фамилии учителя) и «Андреа да Падова» (Андреа из Падуи). Отличительной особенностью его творчества является экспрессивная, жёсткая, почти графичная манера живописи.

Exemplos do corpo de texto para Мантенья
1. "Мосгаз" - Мозаика "Осязание и обонятие" - Андреа Мантенья.
2. В Венеции, на показе "Возвращения", когда на экране появился кадр, где отец спит, по залу пронесся шепот: Мантенья, Мантенья...
3. Мантенья в сериале "ПЕРВЫЙ ПОНЕДЕЛЬНИК". 1-я серия.
4. Мантенья в фильме "ВЫСОТЫ СВОБОДЫ". 03.45 СЕРИАЛ "АНГЕЛЫ ЧАРЛИ". 04.30 Канал "Евроньюс" на русском языке.
5. В ролях: Чиветел Иджиофор, Макс Мартини, Алиса Брага, Родриго Санторо, Тим Аллен, Эмили Мортимер, Джо Мантенья.
O que é Мантенья - definição, significado, conceito